Eine Spurensuche: Das Bauhaus in Oldenburg?

Vor allem jedoch brachen – angeregt, ermutigt und vermittelt von Müller-Wulckow, der Vereinigung für junge Kunst und dem Landes­museum – junge Künstler aus dem Oldenburger Land und Ostfriesland auf, um an der Avantgarde-Hochschule in Weimar und Dessau ihr Studium fortzusetzen. Sie brachten den Virus der Moderne und Impulse der wegweisenden Kunst- und Designschule in ihre Region zurück.

In Oldenburg wurde die Begeisterung für die Arbeit des Bauhauses durch die Vereinigung für junge Kunst unter der Leitung des Juristen Ernst Beyersdorff wesentlich unterstützt: Zu den Höhepunkten der Zusammenarbeit mit dem Bauhaus Dessau gehörten die Ausstellungen „Paul Klee“, „Neue Baukunst“ und „Webstoffe und Keramik“, die „Bühnenbild-Ausstellung“ – unter Beteiligung von Oskar Schlemmer und László Moholy-Nagy – und „Die billige Wohnung“, die zwischen 1926 und 1931 im Schloss oder im Augusteum gezeigt wurden. In der Ausstellung „Das Gesicht der Graphik“ waren 1932 nicht nur Werke der Bauhaus-Meister Lyonel Feininger, Wassily Kandinsky, Paul Klee und Oskar Schlemmer zu sehen, sondern auch Arbeiten des Oldenburger Bauhäuslers Karl Schwoon. Eine für 1933 geplante Einzelausstellung mit neuesten Werken des 1925 zum Bauhausmeister berufenen Josef Albers kam nach der durch die Nationalsozialisten erzwungenen Schließung des Bauhauses und der Auflösung der Vereinigung für junge Kunst nicht mehr zustande.

Die gebürtigen Oldenburger Karl Schwoon und Hermann Gautel verdankten ihre Aufnahme am Bauhaus Dessau wesentlich der Unterstützung von Walter Müller-Wulckow. Hermann Gautel (1905–1945) hatte erste Impulse bereits am Oldenburger Werkhaus erhalten, wo er auch Karl Schwoon kennenlernte. Nach seinem Studium am Bauhaus Dessau, wo er gemeinsam mit Marianne Brandt und Hin Bredendieck in der Metallwerkstatt arbeitete, eröffnete er in der Oldenburger Innenstadt (Burgstraße 4) ein innovatives Einrichtungsgeschäft und gab die Ideen des vom Bauhaus inspirierten modernen Innenraumdesigns in die Region weiter – bisweilen im Sinne einer „Neuen Gemütlichkeit“, entschärft durch die Kombination von Stahlrohr mit Polsterungen.

Karl Schwoon (1908–1976), der zunächst als Bühnenmaler im Malersaal des Oldenburger Landestheaters gearbeitet hatte, erhielt am Bauhaus wesentliche Anregungen von Klee und Kandinsky. Nach dem Krieg kam er zurück nach Oldenburg und verschrieb sich hier, als Geschäftsführer des Oldenburger Kunstvereins und später mit seiner eigenen „galerie schwoon“, programma­tisch dem kulturellen Wiederaufbau Nachkriegsdeutschlands. „Wir haben es erlebt, dass ernste Kunst zur Banalität gestempelt werden kann, wenn man bewusst diesen äußeren Rahmen zerschlägt und propagandistische Methoden durch entsprechende Plakatierung der Kunstwerke anwendet“, erinnerte er bei der Eröffnung seiner Galerie an den nationalsozialistischen Bildersturm und warb für eine Offenheit der zeitgenössischen Kunst gegenüber. (Abb. 6 und 7)